北宋郭熙山水画合集 全44幅

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北宋郭熙山水画合集 全44幅

郭熙山水画合集目录：

待渡图

待渡图2

待渡图页

丰年瑞雪图

古木遥山图轴

关山春雪图

观碑图

观潮图页

寒林图

寒山雪霁图

画挂轴

奋笔疾书的意思画山水

窠石平远图 JPG&TIFF

乔松平远图

秋江觅渡图

秋山策杖图

秋山行旅纳芙蒂蒂图

秋山行旅图2

山水图2

山水图3

山庄高逸轴

蜀山行旅图

蜀山栈道图

树色平远图

双松水阁图

展开全文

溪山秋霁图 JPG&TIFF

溪山秋爽图

溪山行旅图

溪山行旅图2

行旅图

行旅图全卷

行旅图页

雪季晓行图

雪景山水图

雪景山水图2

雪景图

雪山兰若图

雪山图

烟雨江帆图

幽谷图

幽谷图轴

云烟揽胜图

早春图 JPG&TIFF

早期院内富有创造性的山水画家有董源、燕文贵等人。而在院外却有李成、范宽等。他竹都对大自然有深切的感受，有独特的创造，开拓了水墨山水画多样的技法风格。

“今齐鲁之士，惟幕营丘②，关陕之士，惟茅范宽。”一《林泉高致集》

从郭熙自己的话一方面可以看出李成和范宽影响之大；一方面也说明在郭熙以前有一段时期，山水画流行着对李、范二家的模仿画饼充饥，缺乏创造精神。郭熙是反对这种因袭模仿，提倡“不局于一家，必兼收并览”。并且绿萝水培方法要“饱游饫看”而“磊磊落落”地来放手创造的数铣。

郭熙这种革新的努力并不是偶然的，应当和李公麟、崔白等在绘画方面的新进展经典散文诗有联系，而以王安石变法为中心的经济、政治上的动荡、变革和斗争，也必然对文艺方面的革新有影响。

郭熙作品的遭遇，也生动地说明艺术和政治斗争无法脱离关系。任用王安石推行新法的宋神宗据说十分喜欢郭熙的画。

“昔神宗好熙笔，一殿专背熙作。上（指继位的哲宗）即位后，易以古图。”一《画继》

并且这些被撤换下来的郭熙作品，有的竞沦落到当作旧绢来揩拭儿案，后被邓椿的父亲发现了，中枢神经系统向宫廷请求得到这一批郭熙的旧画，第二天就有旨全部赐给邓家①。这一故事告诉我们在神宗死后，哲宗即位，高太后临朝听政，起用旧党，罢招聘文案范文除新法，郭熙的画马上也遭受到如此的劫运！这不能解释为仪仅是统治者个人的艺术爱好问题，应当是由添加用户于郭熙受宋神宗的宠遇，因而成为带有新派色彩的代表画家；在新派失势后受到排斥和漠视就是很必然的了！