谈艺录一幅画的承载——略述余任天山水佳作《富春江严陵濑钓台》

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谈艺录一幅画的承载——略述余任天山水佳作《富春江严陵濑钓台》

abb形式上世纪六十年代初，北京人民大会堂浙江厅装修即将竣工，正墙二墙面空缺，尚待挂画。那个年代，在如外企英语此高规格的场所，画什么、挂谁的画excel曲线图？是一件很慎重的事。

浙江厅自然得挂浙江画家的画。据知情者说，二画的评选，是由当时的省领导和外请的专家组成的评议组，在已征集的十余幅作品中，用现场挂红绸条方式，以得条最多的两张入选。会计科目有哪些结果是潘天寿的《映日荷花别样红》和余任天的《富春江严陵濑钓台》得条为多。

富春江严陵濑钓台

潘天寿公车雨欣入选，乃众望所归，余任天之能入选（以余当时的资历、社会影响力并不占多少优势），拙见：一是对其创作水平的认可。事实上，余任天的山水画，在这之除夕之夜作文400字前已多次参加省、国家级的展览，其中的《黄宾虹纪念馆》获浙江省首届国家展一等奖；《四明山雄姿》参加中国人民解放军建军三十周年展后，由总政治部收藏（现藏中国人民革命军事博物馆）。《富春江严陵濑钓台》，选取典型山水中的典型场景，又大胆取舍。但见二峰兀立，气象峥嵘，于清丽中透出笔墨的雄健，允为余中年期山水佳作；二是题材取胜—以浙江地域特色的富春江严子陵钓台为描绘对象。兼有“云山苍苍，江水泱泱，先生之风，山高水长”（范仲淹《严先生祠堂记》句）内蕴的意境在焉。

余任天此作与潘天寿的《映日荷花别样红》在北京人民大会堂浙江厅挂了三十多年后，至1994年重新装修换下。经当时的浙江省副省长柴松岳协调，决定二画由浙江省博物馆收藏。如此大的带框画作，托运易损不便，时浙博特地租了一辆大卡车，将画装箱运回。这两张具有纪念意义的中国画佳作，由浙江省博物馆收藏，亦是得其所哉的好归宿。

进一步再说两点：

一是余任天画此画的时代背景。新中国成立后的十余年间，美术创作要求美术家深入生活，反映新时代。画家笔下多的是革命传统、山水新貌、新农村等题材。山水画家有过几次重要的写生活动，如李可染、张仃、罗铭的结伴写生，傅抱石率领的江苏写生团，石鲁率领的陕西画家赴江南巡二阶魔方公式图解展写生等。浙江画家亦顺势而为，纷纷至各地写生。这期间，余任天曾深入到雁荡山、四明山、天台山、富春江、新安江等地写生，创作了一批地域特色且有新意的作品，如《富春江严陵濑钓台》《敢叫日月换新天》《四明山风雨出击图》《天台山记》《深山探宝》等。

二是余任天画过较大尺幅的严子陵钓台，至少有三幅。《富春江严陵濑钓台》和《钓台清秋》皆作于1960年8月，《富春烟岚》画于1962年。比较着看，构图上，《富春江严陵濑钓台》平视，《钓台清秋》略俯视，《富春烟岚》视平线下压，皆具气象。所不虾炒白菜同者，《富春江严陵濑钓台》《钓台清秋》强调钓台之高之险，《富春烟岚》则展现后山之远阔。笔墨上，《富春江严陵濑钓台》《钓台清秋》偏于用笔（《钓台清秋》似吸收了潘天寿的笔意），《富春烟岚》见笔亦见墨。皴法多匠心自用，真应了余先生那句“只宜青绿从天泼，不用披麻斧劈皴”。

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钓台清秋

富春烟岚

“元黄子久晚年隐居富春，吟眺其间，以真山水为粉本，落笔烟云满纸。有山居图传世，而富春之名满天下。画家到此，莫不目眩神驰，几难再措手矣！余画此已再三，而笔墨不称，实负此大好溪山。”这则《富春烟岚》上的题跋颇可一读，录以结尾。

附注：

一、余任天一生所作山水，论影响，当以《富春江严陵濑钓台》为大；论风格的成熟、笔墨的高度，应推晚年如《万山润春雨》、《写陈毅〈青松〉诗意》、《思源图》这样的作品。

二、《钓台清秋》最早发表于《美术》杂志1961年第2期，并分别于1961、1962两年赴锡兰（今斯里兰卡）、尼泊众目睽睽的意思尔展览，此画现不知所踪。

三、《钓台清秋》易与《富春江严陵濑钓台》混为同一张画，实际上是两张画，只不过《钓台清秋》少见、影响不及《富春江严陵濑钓台》罢了。