景深镜头在创作中的运用

——转载自☞中传门童微信公众号 蛋炒饭怎么做才好吃 直流电源

绵中 文丨易川

景深镜头的美学特征

1895年12月25日，卢米埃尔兄弟第一次公开放映他们自己记录下来的运动影像。他们所拍摄的影像都是由一个单一镜头贯穿始终，大部分以描写中国风背景音乐生活日常琐事为主，这样的镜头构成虽不足以称之为景深长镜头，但是在一个不间断的镜头里表现的以人物主体运动为主的运行影像，已显示了景深镜头的始源与雏形。到19世纪50年代中期，法国新浪潮运动兴起，法国《电影手册》创办人、二战后西方最重要的电影批评家、理论家巴赞提出了长镜头理论，也称场面调度理论。他认为: “叙事的真实性是与感性的真实性针锋相对的，而感性的真实性首先来自空间的真实。”只出口退税账务处理有长镜头才能表现现实在时间和空间上的统一性、完整性，体现电影的记录性和纪实性的美学本性。

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景深长镜头与现代文学中的 “读”有许多相通之处，首先它可以使创作者和欣赏者平起平坐，尽可能排除了创作者对观众的控制和诱惑，使观影者可以行使自己选择观看角度的权利。其次它将思想藏于生活中，可谓“没有技巧的技巧”。这也恰恰回到了电影的初始——单一的长镜头中容纳了尽可能多的信息, 每个空间层面都是清晰的，此类镜头具有较强的民主性，正如巴赞所说：“一切使电影臻于完美的做法 都不过是使电影接近它的起源。”

景深镜头画面内，所有元素都是清晰的，也正是这一特点，强化了景深镜头带给观众的真实感和唯美感。电影热衷于描绘易于消逝的具体生活，而景深镜头的美学特征正符合了电影本体的这种记录和揭示功能，作为一种电影语言, 所表现出的时空完整性和真实性是在电影艺术本身的特性界限之内, 与电影的本性相吻合。

景深镜头的精华体现在场面调度的精心安排，导演在运用景深镜头时, 无可避免地会涉及到调度安越咨询问题。场面调度的产生主要来源于镜头和人物的走位，场面调度分为两类，一是镜头走位调度，二是画面中人物的走位调度。

1.演员的调度

横向调度：在侯孝贤执导的影片《悲情城市》里，老大、老二在和一群人打架的一场戏中，侯孝贤导演擅长运用的远距离固定拍摄移动主体的大景深镜头。片中打成一群的人物，由镜头右侧入境，在打斗的过程中，人物时常从画面左侧出境，间隔一段时间又进入画面内打斗，这一场的场面调度就属于人物的横向调度。

《悲情城市》

纵向调度：这种景深镜头大多属于静观式景深长镜头，镜头固定放置在一个位置，通过人物在纵向空间上位置的变化，来消除观众在长时间观看某一事物时所产生的倦怠感，这也属于镜内蒙太奇的种类之一。在谈到镜头内部的纵向调度时，不得不介绍一位世界级的电影大师——小津安二郎。

小津安二郎的影片，通常是以现代日本家庭生活作为取材对象, 着重表现家庭中的情感和摩擦，以此来展现日本本土现实环境下的风俗习惯和人情世故。日本的民族文化渗透在小津的每一部影片中，在观看小津的影片时我们总能感觉到 一种祥和、安宁、与世无争的体验。

小津是电影史上最注重景深镜头内部纵向调度的导演，他的电2万元创业影多拍摄于日本民居的内景，房屋的构造决定镜头的拍摄角度与镜头内部调度的方向性，鉴于对片中人物和观众的尊重，导演令主要人物在镜头中纵向运动, 使其始终不因为横向运动而离开观众的视野，从而完整地展现人物的全部动女性健康知识讲座作张凯锋。同时运用低角度稳定的景深镜头拍摄人物的纵向运动，有利于创造出稳定、连贯的行动规律。

小津安二郎

观察小津的镜头语言，虽然他使用大量的景深镜头，但却并不大量地使用景深长镜头，他的镜头时长永远都会照顾观众的感受底线，决不强人所难地拍摄只有导演本身或少数观影者才乐于欣赏的乏味长镜头，这也体现出小津对观众的尊重。

《秋刀鱼之味》

《东京物语》

2.镜头的调度

横向调度：一般情况下是由于拍摄主体的横向移动，而人物的横向移动主要来源于场地的限制。例如《老男孩》中主角在私人冉天王监狱走廊和流氓打架这场戏，想要不间断地展示老男孩一边与流氓搏斗一边沿着走廊走到监狱门口的全过程，导演设计了一个虚拟机位，展示出了一个以完全是横向调度为主的平移镜头。

纵向调度：这种调度方式在影片中很常见，主要是以前跟和后跟的形式出现。影片《橄榄树下的情人》里，阿巴斯形成了一种无风格化的景深镜头风格。全片虽然整体镜头风格趋向于“定”，但却在开篇和中篇的重要部位添加了几组山地车尺寸移动景深长镜头，展现了“不定”和略显花哨的镜头技法。比如：片头字幕之后的第一个镜头就是一条长达3分半钟的景深长镜头，摄影机固定放置在汽车内部，角色开车穿梭于刚刚遭受过地震的村落，摄影机随着汽车的行驶，记录下了整个驱车行进的过程，这一镜头全景地展现了地震之后伊朗乡村的环境，运动式地将阿巴斯影片一贯的主题，将“寻找”动作化和实体化。

《老男孩》

风格化的景深镜头

阿巴斯 • 基耶罗斯塔米

阿巴斯自述中曾说到，他应该放弃某些特写镜头，使用长镜头更好，为的是让观众能直接看到完整的主体。 这位伊朗导演对于景深镜头的运用达到了新的高度。在《橄榄树下的情人》中，最精彩的一个景深长镜头，也是全片最“定”的一个镜头：主人公塔黑勒放下水壶, 开始追逐在橄榄树林下行走的女孩，在郁郁葱葱的一片树林中，只看得到两个正在移动的“点”。虽然使用的是远景景别，但是观众的焦点无疑被两个逐渐接近的“点”所吸引。远景地见证了全片的主题：“沿着崎岖的小路，穿过随风摆动的橄榄树林，然后奔跑于开阔的原野上，最终寻找到了最真挚的爱情”。这个长镜头被看作是“真实生活而非电影”。总结成一句话就是：电影语言与生命一样应该不断地延续，且不应随意地切断。

单宁是什么意思 《橄榄树下的情人》

侯孝贤的景深镜头

侯孝贤的镜头具有东方神韵和内涵，无火烈鸟睫毛膏意间流淌出中国传统的审美模式。他的景深镜头较注重人物与场景的融合、特定人物心态的融合。这种拍摄方法准确地捕捉特定场景，从而得出高于累加起来的表层视觉感受与风格的影像反映，最终展现特定人物在几次相似镜头中出现时产生的心理变化。

在侯孝贤早期作品《冬冬的假期》中，“女精神病寒子从铁轨上救起婷婷，然后将其送回家最后傻笑着离开”，这一镜头将被强奸而怀孕的寒子此时的心情与场景巧妙地融合在了一起，形成一种特定的人
物状态。

另一个镜头中“冬冬和婷婷将要离开外公家时，婷婷看着
寒子远去的身影，这一镜
头基本与前文中的镜头景别、内容完全一样，但故事中已经小产了的寒子此时的心情则大相径庭，因此导演在这两个景深镜头中运用了光线和景物的强烈反差，使观众再次得到片中人物的另一种特定状态。

我们在观影时看到了两个以景深镜
头拍摄的再见列宁人物状态，然后自觉地将其串联起来，并最终得到了“颠麻”（这是一句骂人的广东话，癫嫲”是本字：专指发疯的女人）寒子在两个景深镜头之间的片中时间里所走过的心路历程。两个景深镜头中，大环境有所变化，但人物的装束或心情有差异。这种手法的使用可以引发观众的联想，在对比中理解领会到蓝夜两个镜头之间的深刻的内在联系，从而增强了剧情的感染力。

哈尔滨美食地图 《冬冬的假期》

贾樟柯的景深镜头

贾樟柯的作品看似粗糙，却饱含细腻，经常展现出令人震撼的艺12dora术魅力。他的创作基本上没有一个跨时很长的周期，主要因为他前期工作大段省略。在镜头语言的选择上偏爱景深长镜头，展现出朴实而内敛的纪实美学风格。他说：“我想用电影去关心普通人，首先要尊重世俗生活，在缓慢的时论文下载光流程中感觉大学生消费调查每个平淡的生命的喜悦和沉重。”

贾樟柯的景深镜头相较以上几个导演更个人化，在他的作品中大量地出现：声画错位的景深镜头、手持摄影机的景深镜头和充满科幻色彩情节的景深镜头。这都体现出贾樟柯张扬的镜头语言风格和丰富的想象力。

《小武》

景深镜头首次由奥逊 • 威尔斯在影片《公民凯恩》使用后，它便成为关注现实的导演手中不可或缺的表现工具。哪怕是最平凡简单的景深镜头，它们和真实生活之间的关系，也要比最具创造性的抽象表现段落密切得多，景深长镜头的创造性是表现在接纳和深入生活的本领上的。