现代电影史上最著名的情色电影—《白日美人》

​美国影评人、普利策奖获得者罗杰·伊伯特评价路易斯·布努埃尔的《白日美人》时说

”它是现代电影史上最著名的情色电影，而且很可能是最好的一部，因为这部影片从骨子里把握住了情色的精髓“

路易斯·布努埃尔是西班牙国宝级导演，是上世纪30年代超现实主义电影的领军人物，最擅意大利法西斯长用梦境展现人的欲望

其最著名的影片是1929年拍摄的处女短片《一条安达鲁狗》（片长16分钟），被誉为最有影响力的超现实主义代表作

《一条安达鲁狗》由一组组无逻辑、非理性、不协调的镜头剪接而成，情节荒诞、形象怪异、不明所指

这部短片的创作理念依据的是弗洛伊德在《梦的解析》所提到的解梦之法护肤精华的其网络系统中之一，梦的象征

你可以把短片看成是一个女孩的梦，她在现实中刚跟男友吵完架，这是当晚的梦境

梦里的男友一身婴儿装，表明男人在这段关系开始时很幼稚，女人需要照顾包容他

做过梦的都知道，梦有时逻辑清晰的像个小剧场，有时又混乱的毫无道理

根据弗洛伊德的说法，那毫乳香精油无道理的梦也是有辑可循的

比如梦里的房子、船、火炉、木桶可象征子宫，手杖、竹竿、树干、枪、刀剑等可象征男性阳具

《一条安达鲁狗》最通俗的理解是男女之间复杂的爱情关系以及男女对性的不同看法

但短片太晦涩难解，这不是标准答案，因为它不合逻辑，天马行空，上海互联网公司千跑路头万绪

所以从各个角度、不双膝过肩同层面去理解、去解读，好像都能说的通

就像蒙娜丽莎的微笑，无论从哪个快乐鼠尾草角度看过去，她都在对你微笑

这就是《一条安达鲁狗》的魅力

布努埃尔里的角色最喜欢做梦，梦是个很好的电防滑砖影道具，现代导演都喜欢用模糊梦境和现实的做法来戏弄观众

事情发展到一发不可收拾时，只要让画面一切

哦，原来是主角的一场梦啊，幸好幸好，没事了

梦仅止于梦，天下太平

当梦所指代的欲望无法遏制时，寻求满足的感觉就会异常强烈

《白日美人》有个爱做白日梦的美人，梦和白日梦有一定区别

但在表现欲望这面，两者是相通的，是潜意识的

莎莲娜是个中产阶级贵妇，美丽端庄，每天头发梳得整齐，衣服穿得得体，形象上一丝不苟

丈夫是外科大夫，事业有成、英俊潇洒，这一对本该是外人眼中羡慕的完美夫妻

但他们之间却有难以启齿理解能力的烦恼，莎莲娜无法履行妻子的义务，和丈夫分房睡

每当丈夫想要进一步探索她时，莎莲娜就拒绝，丈夫宝马z3不愿强迫快递员收入妻子，转身回到自己床上

莎莲娜不是性冷淡，她的欲望比谁都强烈，经常在性幻想中驰骋

在那些桃色白日梦里，她是受害者，被虐者，她渴望被奴役，被征服

丈夫对此毫无察觉职业化，不明白莎莲娜拒绝他的用意何在

每个女人心里都年度总结报告种着一颗bitch的小苗，乐于将男人玩弄于鼓掌，被他们围着团团转

什么贞节牌坊通通去他的，当个大众情人、淫娃荡妇，不谈爱只关乎性

在家里得不到满足的莎莲娜在朋友那得知妓寨的存在，按捺不住欲望

心甘情愿成为妓女，接待不同男人，很明显她不缺钱，和其他为钱卖身的姑娘不同

妓寨的主人安妮丽丝看穿莎莲娜的特性“吃硬不吃软”，每当莎莲娜在道德边线摇摆时

她便大声斥责莎莲娜，莎莲娜春秋航空订票立刻变成牵线木偶，乖乖听话

她享受被支配，被凌虐的感觉，这让她无比兴奋

她的性变态来源于童年被猥亵的经历

她是天主教徒，她面对神父时她觉得自己不再纯洁，信仰崩塌

少时的性经历对她产生重要影响，一个比自己力量强的多，让她无法反抗的人成为她一生的兴奋剂

影片没有任何性爱镜头，但却把性描绘的鞭辟入里

因为影片是让你用头脑思考而不是用下半身思考，准备把这当情色片看的小伙伴要失望了

对莎莲娜这样的女人来说，性和爱是分开的

她很爱自己的丈夫，但她摆脱不了性这种原始欲望对她的控制，意识压不住本能

丈夫前的她是自我，妓寨里的她是本我

按照弗洛伊德的说法，人有本我、自我、超我

自我帮助我们合理的在社会上生存，任由本我随意发展，终会自食其果

莎莲娜的本我遇到命中克星，马绍，这个有着一口钢牙的邋遢男人

一般女人看到都会觉得恶心

莲出淤泥而不染，莎莲娜则是一朵想要在淤泥里打滚的白莲花

马绍终日缠着莎莲娜煤矸石综合利用，最后以打残莎莲娜的丈夫这一悲剧性结尾结束

至于面对瘫痪的丈夫，莎莲娜是否会重操旧业，影片给了一个开放式结尾

莎莲娜耳边又想起马车铃声，铃声是她每次进入幻想时的讯号

空荡的马车又会把她带到哪去呢

既然她的幻想还在继续，那么她的本我还会继续战胜自我，就像染上毒瘾一样，她停不下来

每个人性启蒙不同，形成的性观念也就不同

除了莎莲娜，她服务的那些客人对性也有不同要求

有一个喜欢玩cosplay的妇产科医生，也是个受虐狂

还有一个日本人，他带来一个会发出嗡嗡叫的盒子，一个女孩看完后，摇头拒绝

给莎莲娜看完后，他让莎莲娜别害怕，盒子里是什么，导演没有展示

但我们知道那是“对那位客人来说极其色情的东西”，性能暴露一个人最本质的一面

他们在这里释放本我，完事后，回到正常生活恢复自我

关于莎莲娜那几个梦的设计，布努埃尔遵从了《梦的解析》理论

为什么莎莲娜的幻想场景里总有马车和铃声

二点五次元影片只有两个画面短短提到了莎莲娜的童年

一个是少年莎莲娜坐在一个中年男人腿上被他猥亵

一个是少年莎莲娜在教堂拒张宗昌诗集绝神父的净化

铃声代表的是教堂的钟声，马车的空座相当于男人的大腿

所以每当想着铃声的马车闯入莎莲娜的脑中时，她就回到那在教堂里坐在男人腿上被猥亵的状态

当她成为妓女后，她幻想自己的丈夫和朋友对自己扔污泥，把她一身的纯洁弄脏

但她没有丝毫负罪，这种侮辱性的行为只给她电子玻璃带来快感

布努埃尔最分片阈值喜欢讽刺中产阶级和宗教，《白日美人》虽然也有涉及，但不是主题

当整个社会都在推崇颂扬一对一制的夫妻关系时，那些无法从伴侣身上获得快感而性压抑的人该怎么办

你能区分爱情和性吗？如果你的伴侣说爱你，但无法在你这获得性快乐，你该怎么办？

用爱威胁他还是让他去寻花问柳，解决生理需求

这些问题让人心痛，我也不知道你会不会遇到，我会不会遇到

关于性爱，我们闭口不谈，但它背后的问题却越来越严重

什么时候我们可以拿出来谈谈呢