这样的三级片，少儿不宜但成人必看

大家好，我是马香玉。

性侵，是当下经常被提及的一个话题。

刚刚，英国安德鲁王子被控诉曾3次性侵17岁女孩，上了热搜。

跟其他案件不同，性侵案很难裁定。

主要靠双方的口供。

该信谁？

丹麦电影《狩猎》，以压抑清冷的风格，讲了一个幼儿园老师被一个小女孩学生诬陷性侵，百口莫辩，就算小女孩自己澄清，也大麻会上瘾吗依然不被人相信，导致身败名裂。

《狩猎》意图表达，在真相尚且不明的性侵案中，成年人也可能是受害者，未成年人可能才是撒谎者。

今年，也有另一部丹麦电影，讲的同样是未成年性侵话题，但刚好与《狩猎》形成镜像关系。

当成年人是撒谎者，未成年人是受害者时——

《红心女王》

Dronningen

海报极具挑逗。

题材更狗血。

有关后母与继子偷尝禁果的不伦关系。

看起来有点俗，却国际荣誉加身。

入围了多个国际电影节大奖，包括欧洲电影奖、圣丹斯电影节、鹿特丹国际电影节等。

并被选为冲奥片，代表丹麦参与今年奥斯卡「最佳国dnf心意点际影片」的角逐。

看起来有点欲，在香港放映时直接被定为三级片。

电影中有几段大尺度激情戏，半老女人的风韵犹存、美少年的年轻肉体，尺度之大令人跌破眼镜。

女主角，是号称「丹麦一姐」的巨星崔娜·蒂虹。

曾凭借《公社》获得第66届柏林影后。

此次凭借《红心女王》，也获得欧洲电影奖的最佳女主角提名，表演才能毋庸置疑。

片中，她饰演一个干练精到的女律师安妮。

与作为医生的丈夫彼得拥有一对可爱的女儿。

一家四口过着中产阶级优裕富足的雅致生活。

安妮是一个典型的职场女强人。

她的生活简单而繁忙，在照顾女儿之外，几乎时时刻刻都埋首于工作之中。

101种工作场景

甚至还把自己的当事人带到家里，连丈夫彼得也要吐槽了：

彼得与前妻有一个读高三的儿子古斯塔夫。

因为儿子的性情叛逆，前妻打算把他转入寄宿学校，彼得和安妮便决定让古斯塔夫住到家中，在这里完成学身体不适业。

叛逆的古斯塔夫一来就搞了个大新闻：制造盗贼入侵假象，实则自己偷取了家中财物。

安妮识破了古斯塔夫的伎俩，并以「好好听话，融入家庭」作为交换条件，不将此事向外告发。

古斯塔夫接受条件之后，不再和家里对抗，与父亲还有安妮及其女儿都友善相处，一切都很和谐。

一次深夜，古斯塔夫带女友回家过夜。

两人在房里的云雨之声，被安妮听见。

安妮萎靡已久的情欲，就在此夜被勾动了起来。

情来如山倒。

古斯塔夫似乎给在压抑气氛里刻板生活的安妮，带来了一丝畅快呼吸的清新空气。

从此安妮看古斯塔夫的眼神，再也不单纯了。

因为古斯塔夫，安妮开苏宁易购券领取始做一些自己平时不会做的事情。

游泳：

刺青：

在与客人聊天时一个人跳舞：

导演在安妮对古斯塔夫的逐风流动情捕捉，细腻精到，在欲望和纯洁之间，采用了一个很微妙的着力点。

镜头在表达安妮的暧昧上，甚至还有纯爱片的清新感。

一直克制着自己的安妮，终于在丈夫离家的一个晚上，推开了古斯塔夫的房间。

在安妮的引诱下，两人进行了第一次亲密接触。

所谓偷情只有零次和无数次。

在打开新世界的大门之后，安妮和古斯塔夫开始在一派和谐的「母子关系」之下，开展一系列「亲密活动」。

影片也从偷情前的铺垫，进入第二阶段：偷情进行时。

既有意境唯美向：

也有感官能动向：

还有温情脉脉向：

这段情节的尺度走向很大，甚至直接用事实情景，对比了老男人彼得与美少年古斯塔夫的战斗能力。

就，一言难尽。

在一次野餐时，安妮的妹妹不小心撞见了他们的隐情。

安妮焦虑担忧，迅速决定结束这段关系，并与古斯塔夫达成了保密协议。

眼看偷情结束了，一切相安无事。

谁知，面对父亲的友善和真诚，古斯塔夫出于强烈的愧疚，对父亲忏悔了他与安妮的那段乱伦关系。

彼得回家之后，质问安妮。

就在观众以为事情败露，安妮必定身败名裂时，剧情直转而下，发生了意想不到的转折。

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影片也进入高潮阶段：偷情败露后。

当彼得用古斯塔夫的坦白追问安妮时，一般怂人就直接痛哭认错了。

但安妮是律师啊！

万用表辩论她是专业的！

她火速反应，拿出金牌律师的气场和演技，展开一段精彩又恐怖的诡辩表演。

先咬定古斯塔夫在撒谎，撇清自己。

再将自己转换为受害者。

一边气愤地打包行李，一边分析古斯塔夫在撒谎。

怒斥丈夫的轻信，以受害者姿态占据正义方位置。

最狠的招数，放出古斯塔夫的旧案，塑造他的恶劣人设，装好人博取彼得信任。

成功反水。

短短几分钟内，安妮顺利获取了丈夫的信任，也从这短短几分钟之后种向日葵，安妮在黑化的道路上一去不回了。

于是，古斯塔夫与安妮对决成两派，北京的春节展开了一场未成年人与成年人的抗衡比赛。

彼得和安妮义正辞严地告诉古斯塔夫，他对安妮的指控是荒谬的，并决定将他送往胃酸寄宿学校。

第一回合，古斯塔夫输。

父亲的倒戈令古斯塔夫非常震惊和难过。

其实他对安妮没有恶意，只是不想欺瞒父亲，毕竟他坦白，也是出于对父亲的愧疚。

为了让父亲相信自己，他威胁安妮坦承，否则就走法律程序，举报她对自己的性侵行为。

安妮则告诉古斯塔夫，你不会被信任。

只有继续隐瞒，才是他能够继续生活的唯一方式。

第二回合，古斯塔夫输。

为了告诉父亲自己没有撒谎，声嘶力竭地想见父亲一面，却被安妮阻拦。

并且被安妮告知，父亲对他很失望，已经受不了他了。

只好黯然地离开了。

第三回合，古斯塔夫输。

节节落败的古斯塔夫，一个人跑到曾经与父亲一起单独相处过的小木屋里，孤单地冻死在冰天雪地中。

古斯塔夫的死，可以说是安妮一步一步的逼迫结果。

在那些可以挽回的节点上，但凡安妮愿意承认自己的错误，但凡对古斯塔夫有一点怜悯，她都能救下古斯塔夫。

讽刺的是，安妮作为律师，负责的案件正是未成年人性侵案史料学。

影片还有一条支线，讲她从头至尾处理一个女孩被性侵的案子。

女孩因为担心不被人相信而胆怯上庭，安妮则鼓励她一定要出庭作证，说出真相哈布斯堡下巴，否则会后悔一辈子。

出庭的结果并不乐观，法庭并不采信女孩的口供。

但在安妮的力挽狂澜之下，打赢了官司。

安妮与受害者女孩的副线，与安妮与古斯塔夫的主线，形成了正反两面的强烈对比。

在争取未成年受害者的合法权益时，安妮是天使；可一旦危及到自己的利益时，她就成了魔鬼。

当她帮助女孩走上法庭对抗邪恶时，却受欲望的蛊惑走进了古斯塔夫的房间；

当她鼓励女孩说出真相时，却在威胁古斯塔夫不要举报；

当她接受女孩的感谢时，却无情地葬送了古斯塔夫的人生。

天使与魔鬼，如此对立地统一于安妮的身上。

与其说电影在讲一个乱伦故事，不如说在讲安妮的两面性。

她的正义与邪恶，欲望与罪孽，虚伪与真实，胜利与悲哀。

从安妮的性格入手，就会发现她的这种两面性，很大程度上来源于她不肯认输的性格。

电影开头，丈夫就点出她从不饶人的强势性：从来不愿承认任何错误。

这种坚持自己正确的强烈愿望，让她绝对不允许任舌吻教程何人有指责自己的机会，她需要保持完美和拉斯维加斯结婚圣洁的形象。

所以就算她明知做了错事，或者明知给别人造成困扰，也绝对不愿承认。

把陌生的当事人带安福路到家里，是会打扰到丈夫和女儿的，在丈夫提出不满时，机械键盘品牌她不认错；

在引诱了古斯塔夫之后又在丈夫面前诋毁他，是可耻的，她不认错。

按此逻辑，安妮不余遗力地帮助女孩赢得官司，虽说是在追求正义的裁决。

但同时，恐怕也是为了满足自己获得胜利的欲望。

也正是这种保持绝对正确的生活姿态，压抑和窒息了安妮的生活风味。

她渐渐变得只会按照模式和条点球成金例，强势独立又了无生气地工作和生存。

正邪双面的安妮，也代表着人性欲望的复杂与表象之下的罪恶。

丛林，在这部电影频繁出现。

安妮与古斯塔夫的偷情发生在这里，偷情关系的结束也发生在这里。

郁郁茫茫的绿色丛林，象征着人的欲望与罪孽。

在炽烈的日光之下，欲望就像茂盛的绿叶，反射危险的光。

在那些日光企及不了的阴影里，则是欲望造就的罪恶与过错，被层层叠叠地掩盖了。

释放的欲望会成为燎原之火，隐藏的罪孽会喷薄而出，在层层掩映的丛林里，没有什么会是永远压抑和沉默的。

同样都是未成年人性情这个话题引申出来的故事，《红心女王》和《狩猎》恰好相反。

但都牵涉到真相与信任的辩证关系。

两者都反复提到的一个高咖啡豆子频词，「相信」。

在人类游戏里，「真相」其实是最脆弱的东西，你只会相信你愿意相信和可以相信的事。

安妮能够让法庭上的人由不相信到相信，能够让丈夫由不相信到相信，全凭一张嘴。

很多时候，当我们说要「寻找真相」时，本质上可能只是在「寻找让别人相信的方式」罢了。

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电影都是生活的隐喻