大师之路：很抱歉我没能拯救世界——“奇迹少年”庵野秀明

充值娱乐主义的ACG领域，为挖掘属于创作者自己的奋斗历程，这便是此专题的初衷。——大师之路·题语

除了本公众号很久没有更新之于，这个系列举例上一次更新也是去年了，因此在这里跟新朋友简单说下《大师之路》这个系列，《大师之路》是以名作之壁吧视频组主导的（用爱发电的）人物专题片，本公众号塔塔君也就是我会深度参与其中的一个系列。

本次是庵野秀明篇。

最近，《EVA》新剧场版第四部的预告引爆世界，该系列今年也迎来了第十一个年头。本作导演庵野秀明有着不少绰号：痞子、鸽王受众定位、省钱大师……然而在这些坊间非议背后，却是一个无人知晓的痛苦的创作者，一个将自己逼上绝路的完美主义者，一个喜爱破坏并以此换来奇迹的少年，本片，为您娓娓道来。

本片尝试秉持创作者的精神cc6，将创作的痛苦与热情投入其中。本片ED有两个彩蛋，真挚地说一句，希望大家可以看到最后，那些我们最想说的，那些我们最想告诉大家的，千言万语凝聚于彼时彼刻那一分一秒……

PV：

【PV】大师之路第四期 庵野秀明篇预告

PV制作：玉米

正片：

很抱歉我没能拯救世界——"奇迹少年"庵野秀明【大师之路】

本次视频从小孩拼图去年11月立案制作至今，为何会拖这么久呢？主要是制作期间五台电脑拿去献祭了。是的，五台，这个被诅咒的破项目毁了五台电脑。

除了时间，也花费了大量的人力和钱财弥补，而且内容还相当硬核，估计点击率不会高，但还是拼命搞定了，真正的用爱发电。

正如后面放出的另一位组员熹宗舞悠拉拉所说，相比之前的大师之路从作品入手，这期尝试从创作者作家性入手，对于像是我们这种资源十分缺乏的社团组织来说，最难的莫过于如何填补画面内容。因为我们没有方法可以联系到大佬采访他们，我们只能用现有的素材来剪辑，从作品入手姑且可以把作品剪辑起来，但是讲创作者本人该怎么办？

这是摆在我们面前的一大难题。除此之外，这次也不像以往那样以时间顺序编年体讲，而是从逻辑顺序，制作难度更加大。

不过幸好的是，这一切终于挺过来了。九个月的努力没有白费。感谢Staff中的牙科知识各位，尤其是几位视频制作人员——qw0aszx、熊猫猹、玉米、DER密码锁怎么改密码，我们这些前期人员如此任性，实在很抱歉。最开始大家有不合，到最后慢慢磨合巨骨舌鱼，不管别人怎么说，这次是一个很棒的团体，这次的作品也是一个杰作。

本片也藏了staff里各位的许多私货，这些私货作为彩蛋大家可以挖掘挖掘，比如选取的配乐、画面素材等等，可能在你不经意之时就已经有一个彩蛋溜过去了。

而我也在今年一月去日本旅行的时候王次炤，拍了一些素材。（删除）不过因为拍的太烂没用上。（删除）这里放一下吧。

比如跑去中野的二手市场mandarake拍了当年《EVA》TV版三幻神的原画：

修正原画：铃木俊二

修正原画：本田雄

修正原画：长谷川真也

又或者是跑到庵野秀明的动画公司Khara拍外景。

结果视频只用了我打电车去Khara电车上沿途那段风景。

在Khara好像还见到了拿着原画袋的人，不知道是不是制作进行，看样子有点像鹤卷和哉。（做梦吧你）

总之，最后还是说一声，无论是观众，还是各位一起奋战的staff：

おめでとう。

评论大致可以分为两种，一种是以作品作为出发点的作品论，另一种则是以作者为出发点的作者论。

而所谓“作者论”并非指分析该作者的多部作品，而是指将作者的人生视为作品本身来欣赏。

如果将作者的人生视为一部作品，那么他的作品就好比主人公的一场战役、一次比赛。比赛过程再精彩，主人公有再多的苦衷，失败就是失败，不容辩解（反过来也一样，失败的结果并不妨碍过程的精彩）。但谁都不会因为主人公输了一场比赛就否定整个故事，甚至，哪怕直到最后主人公都没有战胜对手赢得冠军，好故事依旧是好故事。相反，若是主人公一帆风顺每战必胜，从未经历彷徨与煎熬，故事的可读性与戒网瘾思想性反倒可能打折扣。

而本期大师之路，就是标准的“作者论”。

对于视频而言，作品论远比作者论来得容易制作。

这是因为，“作品论”决胜之处在于剪辑，无论以何种角度切入，作品论终究是以某部作品为根基，观点与论述都可以准确对应到这部作品的某个画面，剪辑的力量可以在此充分的体现。而“作者论”则不同，单纯的剪辑已经难以为凭，对于作者的评论往往难以归结到某个具体的画面，观点的表现成了天然的难题，在暧昧无法去除之时，制作者们终究会直面素材的缺乏，从而不得不去“创作”。

是的，本期视频不仅是个“评论”，更是个“作品”，毫无疑问的闪耀着只属于“创作者”的光芒。

熊逸

文：舞悠拉拉

相信很多补习老片的观众有过这种体验——明明是久仰大名的名作、神作，实际看上去却觉得很无聊，产生一种不过如此的感觉。确散热膏实，即便是名作，也会有因为时代变迁而过时的情况，但也有很多时候，是观众观赏方式与预期不得法而导致的。本次，就让我们说说庵野的作品如何去观赏，才焊锡丝规格能更好的获如何清洗冰箱得乐趣。

（1）抛弃悬念

其实不止是庵野，几乎所有过去的名作都会遇到这个问题，那就是剧透。

比如庵野的EVA，这部动画知名度实在是太高，对补习的观众来说，基本通过各种渠道，早就对最核心的信息有了相当程度的了解。在这种情况下，还希望被悬念吸引，被动的看下去，是不现实的。

可能有的观众会问，不会啊？我看那啥啥啥片的时候一样被吸引，一口气看完了。

没爱情恐惧症错，比如棋魂，补片的观众即便被剧透了，也依然可能会被悬念吸引，一口气看下去。这当然不是因为棋魂比EVA高明，而是因为这两种动画的悬念构成形式不同。

EVA这种类型动画的悬念，是围绕着某个核心信息而设置的。几乎所有的悬念都是这个核心的侧面反映，因此当你了解到这个核心信息的时候，那围绕着这个信息的悬念就已经失效了。就像是推理作品，一上来就告诉你这个故事的点子，你再去看，当然也不会觉得作品过程扑朔迷离了。

而棋魂则不同，棋魂这类的作品，并不存在这种核心信息，因为棋魂悬念是故事发展所带来的，这类故事重点是“这件事会变成什么样子”而不是“这个事情到底是怎么回事“。这种故事的悬念实在是太多，每个场景如何发展都存在悬念，排卵试纸没看过的观众根本不可能全部了解，所以这类作品即便是剧透，也不会因此而失去悬念。

因此，我建议，补番的时候，不如干脆将相关的剧透事先看一遍。如果看的是类似EVA这种作品，就干脆抛弃掉悬念。如果看的是类似棋魂这种作品，那即便看了剧透，也没有影响。

（2）欣赏作画

客观的说，动画技术确实是在进步，现在有很多观众回头去看老动画，也经常会有接受不了画面的请，这个问题是无解的。

但作画本身也因为年代划分会有很大的不同。86年之前的动画，因为动画技术尚且还有很多地方没有完善，所以很多时候会存在现在观众连表现方式都无法接受的情况。

记忆金属但好在庵野的作品主要都在88年之后，这个时间段赛璐珞的作画技术已经相当的完善了，虽然硬件上跟现在动画依然有很大的差距，但软件上是相差无几的。特别是演技，因为当时刚刚经过动画的黄金时代，原画师在演技普遍还要强于现在的动画师。在表现人物喜怒哀乐、以及日常生活的时候，老动画要比新动画水平更高。

因此，我建议，在补番的时候，不妨把注意力放在老动画是如何去表现喜怒哀乐以及日常生活上的，与现在的动画对比，甚至还别有一番乐趣。

（3）欣赏人物

庵野秀明是个塑造人物的天才，他的作品，有80%的魅力就体现在人物上，所以欣赏庵野作品，将重点放在人物欣赏上，绝对是不会亏的。

庵野塑造人物有这么几个特点：

一是产出缺口台词层次丰富。庵野作品里。人物在说一件事情的时候，二手高尔夫r常常有复数的意思或者伏笔在里面。但他又与台词信息能源与环境系统工程量更加大的富野不同，庵野至少台词的表面意思是非常清楚的，就算没理解潜台词，也不会产生理解障碍。所以，他写的台词兼具了简单易懂与层次丰富，很值琢磨。

二是画面细节丰富。庵野在塑造人物的时候，常常会利用画面细节甚至背景细节去体现人物的特征。所以庵野的作品，看得越细致，获得的乐趣就越多，所以在看他片的时候大可不必看得太快，看得慢一点说不定会更有趣点。甚至最好能带入角色，”如果我处于这种情况，这种身份，会说什么话？“，用这种眼光看，会有惊喜。

二是对声优的挖掘。庵野绝对是动画史上对声优挖掘最深入的监督，没有之一。他的作品的台词，画面细节与声优的融合度是拔群的。在看他作品的时候，可以把每个人物都当场一个演员。在看他作品的时候，只看故事是一种浪费，欣赏这些演员的演技反而还更重要一点。

要说的话，的确有很多名作是因为某个卖点契合了时代，才变得大红大紫，这种作品，被时代所淘汰也是正常的。

但庵野的作品并不是属于这类，如果你愿意仔细去看，是可以从中体会到其超越时代的魅力的。但对于没有经历那个时代的观众来说，想要从中获得乐趣，就不能太被动，毕竟，时光也有其自己的重量，是需要去背负的。防尘袋