《勇者物语》读后感：田村卡夫卡的另一种可能

在前几天，身边家庭学校诸般事物纠缠不断，只觉琐屑多多，却又实在逃脱不得。在学校看完博尔赫斯短篇小说集《阿莱夫》后，待要拿起天津出版社一本海明威的来看，却实在深感疲倦了。生活中的事情，并非如以前所想一般完全局限在现实，不至于太影响脑内这全然意识流的世界。然而，那位阿根廷人笔下调查员般的角色，究竟难以安抚人心。

在晚自习的空闲时间里，我便借了旁人的《岛和我们》来看。这是辻村深月写的，应该算通俗文学。开始阅读后，自己忽然很受到种感动，脱离过往的阅读体验之外。网络小说并非没看过，不如说以前还深深着迷，阅读了很多，但这不一样。我看到了另一种视角，并深为自己以前对之视而不见而惋惜。

读罢的次日，我到学校图书馆去，在日本文学的暑假前久久伫立。这里有佐木隆三的《大罢工》，这地地道道的无产阶级文学，三岛谷崎那些颇有昭和色彩的小说却也不少。另一边，村上春树的小说同样齐全，按理讲正合我意。然而，就算佐木隆三的小说纯文学与否很值得商榷，它们也都有些严肃了。即使村上春树都如此。

我希捷硬盘怎么样选了宫部美雪的《勇者物语》。

宫部美雪何等样人，《勇者物语》类型怎样，这些我一概不知。现在我查百度，上面说这是轻小说，那姑且便当它确是。既然封面上就明明白白讲了，告知主角不过是11岁的五年级小学生，那对于动漫展览内中一些东西，心中自然早有了定论。不过，当真阅读后，我却一下就被吸引住了。

吸引我的是什么不重要，重要的是，我心中回荡起了村上春树那本《海边的卡夫卡》的记忆。

于是乎，恰如标题一般，与主角三谷亘同住东京的田村卡夫卡君之形象鲜活起来。异世界之行和四国之行是如此暗暗合票据理财拍，由不得人不思考。虽然两位遭遇的困境大不相同，哪怕同样为家庭困扰，其细节也各不一般。然而，在我橙花精油眼里，这究竟是相通的。就算不通，当成文学意义上隐喻的相通也总没错。如此这般，故事发生了变化。

博尔赫斯在《<吉诃德罗曼史1999>的作者皮埃尔·梅纳尔》中，曾发过论述，认为故意搞乱时代和作品归属的技巧丰富了读书的基本艺术，让最平静的作品充满惊奇。这与我所做虽不相同，但也有部分相似。在某个梦中，我梦见我在看哆啦A梦的小说，然而文字风格却是完全的村上春树(林少华)。这梦我印象颇深，常在清醒时元亨利贞网后悔自己没记住其上语句。然形式婚姻而无意间，我终于有了反过来的领略。

那么，田村卡夫卡的另一晚安的日语种可能陈铺了开来。而作为读者，我的目光却必将和其他读者分别，沿着某张先入为主的意义之网前进。

大调版《喀秋莎》并不怎么惊艳，但听惯了略带哀伤情调的原版后，大调一响，却让人几乎感动到落下泪来。《EVA》有个经典而奇葩的同人作，叫《大雄的人类补完计划》，跟名字讲的一样，确实是野比大雄在第三新东京市发生的事情。这作品单论剧情云云，自然跟原作完全没法比，但它哆啦A梦式的基调却教人深深着迷。先是有了《EVA》里碇真嗣深残的故事，哆啦A梦简单的幸福，童话般的改造才能打动人心,产生治愈。打碎美好的事物是为悲剧，那破镜重圆，让被破坏之物重新美好，又怎生不是幸福?

童话的魅力。

其实相较而言，田村卡夫卡的四国之旅比起三谷亘的奇幻冒险，还是要安全太多太多的。齐齐哈尔大学学报暂时刨除隐喻世界，以现实论，没有任何力量可以杀死他。而作为勇者，三谷亘却要在跨过那道门后，面对实实在在的死亡。别的不说，穿越之先，他就差些要在睡眠中迷失，在父亲外遇后母亲绝望的煤气自杀中出事了。但作者究竟还是两位，村上春树与宫部美雪非乃一人，写作目的也必然不同。也即，两部作品天生有了不同的基调。

从这方面来说，比起集齐宝珠面见女神，这就能改变一切的三谷亘，田村卡夫卡确朴树周迅实要更绝望一些。同时，“主人公田村卡夫卡君不是随处可见的普通的十五岁少年”，而除却家庭变故这点，三谷亘作为十一岁少年，还算是平均线以上。初中化学式非常之人自然要走非常的路，毕竟小说，既然他的现实环境还算安定，那就只能在隐喻世界上下功夫，使之充满危机。这危机，在作者劲道的笔下，正大大极端，展示着世界何等凶余建堂顽。年龄十五岁的田村卡夫卡君，在现实性和虚谷歌相机拟性间游移。

"涉世未深的懵懂少年，在现实与虚幻之间寻找生存的勇气；境随心造的命运之旅，成就跨越时空挑战想象的勇者之书。"《勇者物语》这句宣传语，正和卡夫卡君相近。

这本小说，在许多方面是略显俗套，看着有些"幼稚"的。但这种俗套，在意义之网中，却也有了别样以为。俗套意味着熟悉，也即，我们回到了自己熟悉的场所，可以凭记忆和直觉川游其中。三谷亘的冒险是很rpg的，这更加深了"熟悉的场所"这一印象，说不定正是作者的刻意而为。在这儿动新闻，我们大可放松身心，即使遇到困难，也自信自己能顶过去。

大调的音符遂开始显现，摆脱了凶狠诅咒的"十一岁的卡夫卡君"，终于有机会敞开心扉。他不需要和母亲与姐姐交合，而是有了确确实实的伙伴。他主动出击，自愿前往世界尽什么是吐槽头，并以自身力量返回。然后，继续套用村上春树的原话:"而与此同时，又有许多人愿意拯救或结果上拯救了他的灵魂……返回之际他已不再是他，他已进入下一阶段。

得得，连结果上，卡夫卡君和亘君都一样了。他们变得坚强，甚至"最顽强"，然后都流下泪水，依偎着某人长久哭泣。他们进入了隐喻的世界，进行了隐喻的挑战，并将面对依旧琐屑和凶顽的现实生活。不过，他们都知道，自己已经有了应付的力量，体会过温存的意味。

论过程，比起几乎完全自食其力的卡夫卡君，亘君或许依赖了太多伙伴力量。但他才十一岁，又千眼菩提是平均线的少年，有这资格存在。当向女神许愿，祈求快要与之永别的世界回到正轨，而非祈求自己幸福时，作者的目的就已经达到。这没有高下之分。

我无限热爱这位十一岁的亘君，因为我最喜欢《海边的卡夫卡》，而从隐喻角度，三谷亘就是另一种田村卡夫卡。在他身上，那位"最顽强的十五岁少年"终于可以休息休息，露出自己柔软的姿态了。他能撒娇，能喊苦喊累，有人愿意等他，有人愿意安慰他。这人不是大岛，不是樱花，更不是佐伯。大岛和佐伯本是特殊之人，樱花也有着自己的残缺，亘君的安慰者，因为自己的世俗和大众优保，反而更令人动容。我们借此知道，温存也是常态，不一定非要借助村上式的机缘巧合。亘君冒险的幻界，未尝不能看作社会的抽象。那么，我们将幻界再具象，就又是眼前的地球了。这位十一岁的少年说，前进吧，你!你也是能川游其中，实现愿望的!

你也能补完内心，并且不必付出化作橙汁的代价。恰如哆啦A梦。

如果多说几句，反过来讲，既然亘君是勇者，那卡夫卡君为什么不是勇者呢?只不过村上春树不用这个词而已。海边的卡夫卡，海海岩剧边的勇者，这都无所妨碍。甚至于，那位在奥地利体制下艰难写作的卡夫卡本尊，本就是位生活英雄。Happyending，成长小说，就是这样的嘛。

入口石和通往幻界的御之扉，一个背后是空幻，一个背后却是热闹与充实。《勇者物语》设定中，幻界会因为“旅客”心境不同，最终呈现不同的姿态。博尔赫斯眼光的我们，大概能照样套到《海边的卡夫卡》上。

以经解经的循环，或许也别有趣味。

在于阅读童话的心态阅读通俗文学时，比起读纯文学，心情却要放松很多，所思考到的其他事物，竟也多得不寻常。譬如来讲，芥川龙之介的《罗生门》和《小白》我都今天看的，但比起前者，我要喜欢后者更多。可能，这是我阅读能力差的表现。但都没关系的。

反正卡尔维诺也喜欢童话，叶芝也喜欢童话，而他们都是了不起的人物。

从小就被老师要求写读后感，可直到读了这本书，我才第一次有了些廉保生读后感的自觉性。也即，我打心底想写一个读后感。我感谢宫岛美雪对我的补完，并且，要最后引用一次村上春树，作为两部作品共同的总结：

“恕我重复，田村卡夫卡君（三谷亘君）是我自身也是您自身。阅读这个故事的时间里，倘若您也能以这样的眼睛观看世界，作为作者将感到无比欣喜。”

第一次认认真真写读后感，逻辑混乱，还请见谅。