玛丽莲·曼森的黑化之路

2000年可以说是玛丽莲·曼森音乐事业的转折点：这一年，他们从美国家喻户晓的音乐怪物沦为科伦拜恩校园枪击案的替罪羊；也是这一年，他们音乐生涯中最黑暗却最伟大的一张专辑《Holy Wood》在筹备五载后终于得以发行。

用刻薄的话说，科伦拜恩事件对当时的曼森来说正是个策划网机会：乐坛地位被自嘲为“白色垃圾”的E去嫖minem赶超，前一张专辑《Mechanical Animals》的反响又不尽人意——许多乐迷对这张专辑大为不满，乐队的巡演有时甚至只能卖出一半门票。

（专辑《Mechanical Animals》）

不过对于曼森本人而言，这一切都无所谓，因为他已经成为全新的新贵族阶层——媒僚阶层中的一员。他是名人，但他的名气并不完全来源于音乐实力。

他能够熟练将各种偶像标志收为己用，从连环杀手到电影明星，以为自娱；而今他本人也已成为诸多标志性人物之一。对于包括曼森在内的任何一个偶像人物来说，恨他的人与爱他的人同等重要。

在科伦拜恩校园事件中，Dylan Klebold和Eric Har美白针成份ris枪杀了12名学生和一名教师；紧接着，曼森就成了暴力和杀戮乙酰胆碱受体的代名词——整个美国中部，保守党右派，自由党左派和中间派，胖到没脖子的基督教原教旨主义者，支持审查制度的女权主义者，甚至是小镇上的笨蛋高中校长，都想方设法借他的名字博报纸头条。

媒体评论员急于在流行文化中找出枪击案的根源，于是暴力电影，电子游戏，甚至是哥特运动都成了替罪羊。包括KMFDM，Filter和My Life With The Thrill Kill Kult在内的乐队被说成撒旦教给美国青少年洗脑的工具，只因为他们的歌曲出现在了Klebold和Harris的歌单里。

（纪录片《科伦拜校园事件》 ）

曼森受到赵文锋的待遇比他们更甚：尽管两名开枪学生都曾是校园霸凌的受害人，且二人均能轻易得到枪支，调查人员还是将“他们是曼森的歌迷”这一事实归为二人开枪的动机之一；而事后曼森“出于对死者的尊重”而取消了科罗拉多的演出，更被当做对这一罪行的供认。

据美联社报道，“密歇根州大布兰克市的学生家长认为玛丽莲·曼森的崇拜者使他们的孩子日夜惊恐不安，纷纷要求学校对与之相关的衣服和饰品下禁令。

有家长来信称，曼森的崇拜者团伙号称要牺牲一名学生并吸干他的血；他们还在学校里公然宣读撒旦教圣经，散发撒旦教文学作品。”保守派基督教意见领袖Pat Robertson则认为地藏论坛曼森的脖子上长小疙瘩音乐“教唆他人烧杀抢掠，奸淫妇女。”

在曼森看来，科伦拜恩枪击案“可能是肯尼迪遇刺后首个真正震惊全美的案件。然而荒唐的是，这个案件最终沦为政治家用以争权夺利的筹码——在大选中，布什和戈尔只是大谈特谈娱乐中的暴力因素和枪支管制问题。我承认，我的音乐中的确有民粹主义的思想，可能这并不是什么值得宣扬的事，但我绝对不会像他们一样对这一案件的态度如此不敬。”

可以看出，曼森的态度明确而愤怒。显然他不打算承担这些明显不公平的指责。在著名左派导演Michael Moore执导的科伦拜恩枪杀案纪录片《Bowling For Columbine》中，曼森的话改变了美国人对他的看法：当被问及他想对Klebold和Harris说些什么时，他答道，我什么都不会说，我只会倾听。

（纪录片《科伦拜校园事件》）

“媒体希望我对美国的每一桩暴力事件负责，无论这些事件和我到底有没有关系。我能做些什么呢？愣在这儿等着他们上，还是干脆冲过去给他们一拳？我下定决心，要打翻每个这样说我的媒体。Holy Wood这张专辑就是我的工具——我会让他们后悔生下来。我希望美国的噩梦到此结束，我希望能借此打破人们加诸自身的条条框框。这是摇滚的初心，是我存在的意义，是我毕生计价软件所求；若有违背，我会即刻退出音乐圈。”

《Holy Wood (In The Shadow of The Valley of Death)》是曼有机颜料森创作杰作的一次尝试。这张专辑是《Antichrist Superstar》三部曲中的第三部。除专辑本身外，曼森还创作了同名电影脚本。

此时的曼森因被人嘲笑为Trent Reznor的模仿者而倍感苦恼：Reznor借专辑《The Downward Spiral》将自己树立成X世代中web3反叛者的代言人，登上《时代》杂志封面，在评论界和商业界都备受好评；两人因此而闹翻并陷入冷战。不过尽管曼森一度扮演Reznor学生的角色，这一次他终于翻身占上风了。

（曼森和Trent Reznor）

曼森告诉滚石杂志，《Holy Wood》带有Antichrist Superstar和Mechanical Animals前传的性质。专辑的主角是“一个努力融入不适合他的世界的男孩，由此而来的辛酸和愤怒最终在他内心激起了一场革命。在某种程度上，我借这张专辑向美国人宣战——不是所有人，而是娱乐业中那些肤浅浮躁的人。他们事事沾沾自喜，认为自己绝不会做错事，自以为是宇宙的中心。我所在的好莱坞恰好就是娱乐业的中心。”

从十字架上的耶稣到约翰列侬再到肯尼迪遇刺，专辑处处体现殉难的主题。封面图是被钉死在十字架上的曼森。他的下巴缺了一块，象征着强大而残酷的审查制度。讽刺的是，最终这张专辑仍因封面受到抵制而不得不换包装销售。

（专辑《Holy Wood》）

“我想通过这张图片告诉人们，耶稣受难本身就是一次暴力事件，”曼森在他的网站上说，“图的原镜子纪录片形就是某个祭祀场所的耶稣像。缺失的下巴代表着审查制度。（换封面销售这件事）与其说让我生气，不如说让我觉得好笑；他们的所作所为恰恰体现了我封面的主题。”

专辑名称的灵感源头是由Alejandro Jodorowsky指导的墨西哥电影《Santa Sangre (Holy Blood)》。这是一部超现实、反神权的电影杰作，而Jodorowsky堪称在世的电影人中一位凤毛麟角的天才。他也是曼森为Holy Wood选定的导演。

（电影《Santa Sangre (Holy Blood)》）

曼森邀请Nitzer Ebb成员之一Bon Harris加盟专辑制作团队，似乎是想向歌迷证明，他们把握了工业摇滚的黑暗本质，而九寸钉对此不过是浅尝辄止。专辑中的19首歌首首离经叛道，深奥费解，让人想起披头士的白色专辑，也想起刚过去不久的科伦拜恩枪击案。

尽管歌词晦涩难懂，处处提及充满偏执妄想的阴谋论团体、对于历史和宗教的超自然理解以及好莱坞的黑暗过去，《Holy Wood》仍然是曼森内容最丰富、也最有诗意的专辑。

其中既讲了Jacqueline Susan的爱情小三相电表接线图说《The Valley Of the Dolls》，也隐晦的提到了曼森家族谋杀案。此外，专辑的第一首歌《GodEatGod》就与肯尼迪遇刺事件有关，Target Audience (Narcissus Narcosis)、A Place In The Dirt和King Kill 33°也都分别提到了该事件。

（臭名昭著的曼森家族，貌似成员额头都有个X形标记）

曼森在祛斑嫩肤《The Love Song》里讨论了生为美国人的意义；他借《The Fight Song》向宗教宣战；《The Beautiful People》的姊妹歌《Disposable Teens》则是对科伦拜恩枪击案的反思。这首歌与白色专辑里的《Revolution 1》相呼应，而《Count To Six And Die (The Vacuum Of Infinite Spac大悲咒是什么意思e Encompassing)》似乎是向《Revolution Number 9》致敬。

这张专辑太多给人太多可以连起来的线索。白色专辑与曼森谋杀案有关（据说查尔斯曼森认为披头士在音乐中向他发出了某种信息），而《Valley of Death》似乎在暗示Death Valley，也就是曼森家族在洛杉矶附近的居住地。

（曼森家族宋伟杰主谋查尔斯·曼森）

不过归根结底，科伦拜恩枪击案才是《Holy Wood》的创作根源。这个案件如同黑云般笼罩着与专辑相关的一切。曼森在Metal Hammer杂志的访问中说：“自去年以来，许多人因为青少年暴力犯罪而对我广州成人本科百般攻击；我急需一个发泄的出口。正因此，步步高学习机愤怒是这张专辑里一种很重要的情绪。我在制作专辑的过程中做了很多有意思尝试——比如连喝十二瓶苦艾酒兵家思想，当年梵高喝完后就割下了他的耳朵；在以往的专辑里我从未这样投入过，不管是身体还是精神。”

专辑的前四十分钟可以用伟大来形容，就像Bowie的《Diamond Dogs》，Adam & The Ants的《Dirk Wears White Socks》，九寸钉的《Pretty Hate Machine》，以及一切曼森所崇拜的专辑一样；但像《Count To Six And Die (The Vacuum Of Infinite Space Encompassing)》这样的歌仍然明显拉低了的整张专辑的水平。如果把这张专辑从中间劈开，那么你会得到一张狂暴、黑暗、且带有末日意味的华丽摇滚唱片。

2000年11月甫问世时，这张专辑的销量平平无奇。比起搞笑僵尸片《Mechanical Animals》一发行就雄踞Billboard首位，《Holy Wood》在榜上只排到第十三位，第一周的销量也仅有117000张；直到2003年它的销量才超过百万张，而彼时Antichrist Superstar早已卖出三百万余张了。

在接下来专辑的《The Golden Age Of Grotesque》中，曼森似乎又一次自我突破，试图打造工信部备案查询全新的音乐概念。但实际上，《The Golden Age Of Grotesque》相对于《Holy Wood》而言突破并不大，连主题都很类似：仍是讲媒体有多假，讲媒体对殉道者类新闻的饥渴——不过，这的确是现代媒体的真实写照。

翻译/Starling