欲望街车，驱动女人的虚荣，驱动男人的野性

欲望街车，驱动女人的虚荣，驱卫星相撞动男人的野性

乔治梅森《欲望号街车》的剧本，没看或看不进去时，真的不能感受它的好——这似乎是一句矫情的废话，可就是这样我避开不去读它过了好多年。我是一向不喜欢大量对白的剧本，这样的电影剧本我称它为“老式”电影：靠对白叙事，动作少。现在所有都是快节奏了，大量的独白叙事会明显让情节缓慢。伍迪艾伦的电影我尽量不看尤其后期作品，只剩下逼叨叨，没有明显独特审美。

这次又偶得《欲望号街车》剧本，为了逃避码字，偶然翻开，读到一台湾土著半意外被它人物对白和性格描写的魅力吸引。我清楚的发觉，它的每句话，食管癌放疗它的构建并不是多么的伟大，但人物却都合理存在，有血有肉的展现。这种真实感恰恰是我苦苦追求的。我走过了一个孤独、辛劳的“旅程”：从杂乱的感触笔记、几个朋友圈酸字句，到“高概念”、大主题一遍遍提炼的故事梗概，竭力拧干水分，以至于文字中不见生机……最终又折回的这个现实——细节真实吸引观众！细节决定作品成败！也许只有这样一个完整的、大跨度的折返才发觉真谛，只有这样的一个折返才能让自己心甘情愿的扩展认识。

《欲望号街车》里，每个人的对话，表现出性格，对待同一个事物态度迥然，以此人物男短袖t恤性格就像写在了脸上。

依据现在人的心理观点，白兰琪已不单单是精神洁癖，更像重度强迫症，经常以自己的幻想替代现实，自我认知偏差，与周遭格格不入。史坦利酒后家暴，受害者斯蒂拉不太介意，而白兰琪却是天塌下来一般，她胆小懦弱、敏感，一夜未眠。白兰琪对妹妹与史丹利迅速重归于好，完全不能理解。人们群居产生社会，而人与人唇齿相须，相互依存产生很多复杂的关联。在她妹妹看来，阳朔好玩吗“男人喝酒打牌难免要出点什么乱子”，白兰琪不可思议，断定妹妹在水深火热中，靠麻木解脱痛苦，她甚至要自告奋勇帮助妹妹脱离危险，这种反差、戏剧反讽极致博客程序的强度，是人格表现的经典。此处正是全剧的第一个高潮，在剧本的第50页。

白兰琪——故事的唯一主角。30岁，按照上世纪40年代的标准已是半老徐娘了。白兰琪打心理害怕承认自己是30的女人，利用英语姐妹不分的“漏洞”，撒谎说比妹妹斯蒂拉小一岁，说自己27。这么浅显的谎言，像脆皮奶上的膜轻易就可戳破，作者利用这一言行轻巧地揭示她的不谙世事，她心理的脆弱，。

“你身上连根神经都没长，自然不知道是什么滋味” 白兰琪怯懦又难忍恼怒反击斯坦利，她还明里暗里称斯坦利：粗俗的波兰佬。她不能忍耐被粗鄙包围，却忘了自己是客，寄人篱下要低头。

白兰琪自恋，对周遭时刻挑剔和批判一事无成，自己的生活一团糟，言语行动典型的有轻浮又单纯的复合体，李翰祥风月现实中，这样的易转变成抑郁或者暴躁的潜在患者。依照现在的心理健康标准，白兰琪送去精神病院也是不冤枉的，她初期的言语举动已经有自顾自的妄想，无论周围人说什么她只是根据自己的思维去反应，以至于很多时候答非所问，这是典型的意识和认知出现问题，是误解他人真实意图，用幻想充斥自己整个大脑的开端。当她还能识别自己的谎言与他的设计时，病症还只是预兆，没有病发。当她对自己的理想局面失控，混淆禁毒绘画主观臆想与实际境遇，这已经是病发状态，心理学上有解释这种“主观臆想”，是一种人的自我保护，以主观逃避作为保护自己的手段。这也就意味着全面战争系列，病人内心深层判断，自己已经不能承受事实的压力或者数量积危险，才逃避现实，这是现代医学的判定（本人心理学只是了解皮毛）。这又不得不提到故事发生时间，是上个世纪40年代，从众多介绍和阐述了解，阿拉伯语歌曲那个年代这种“病态”只是作为一个人物性格刻画，并没有声明是作为一个病患角色来描写，可见，在那个年代，此类人物有一定普遍性，人们对心理的了解还非常有限，尽管彼时弗洛伊德那时的人性剖析已经诞生几十年。

无论怎样，白兰琪是一个悲剧人物。悲剧的结果一部分自然本人有不可推卸的责任，但如果白兰琪的一些令人厌恶的表现已经归结为病态，病人是要我们去理解同情的，就像一个感冒患者，他人会自然躲避被传染，但也要去怜悯去关心。

剧本的奇妙是，作者有意在初始为我们展现的是一个令人紧张、反感中法翻译、轻浮犯贱的“老女人”，但随着故事发展，观众也可以体会到“可恨之人的可怜之处”。最终以白兰琪被强行送去精神病院，剥夺她在社会生存权利为结局。预售房白兰琪被强制带走后广州南站地铁，斯坦利与邻居好友继续下一个牌局，她的个人悲惨对于斯坦利和好友们是多么的平常。

白兰琪的所作所为是一个轻佻又稚嫩的混合体，纯天然的混搭，作者的功力就在于此，他模拟上帝塑造一个真实生活中的“奇戴假发好吗葩”，在舞台展示。经过已过半个世纪，又远隔万里，这样西方世界的人物性格，依然在我面前栩栩如生，甚至可以轻易在我身边找到同类人。奇妙，不得不称赞作者牛b，提炼描写的准确！

斯坦利——一个粗俗、简单，及时行乐的蓝xz领，冲动时暴露出原始兽性。1951年版本《欲望号街车》由马龙白兰度最著名。据传，最初马龙白兰度是非常反感这个角色的，他认为斯坦利就是一个禽兽。但讽刺的是，白兰度饰演禽兽极致的精彩，白兰度的本性就是一个狂傲不羁的性格，随时满仓的男性荷尔蒙。

纯种直男是应该不理解白兰琪的，白兰琪满口嫌弃粗野俗气，但转身展示看家本领，用言语手势暗示挑逗“粗俗”。就像人对一头种马没有“意思”，马的阳物再大对你也不适合，那为何还要百般挑逗呢，“兽交”的欲望何来，寂寞真的是到了一个极限。剧情中，白兰琪被斯坦利和其他男人合围，让她泄露欲望，争斗又进退。与狼共舞，羊比注定是败者，旁观69ri者会觉得活该她犯贱。

斯蒂拉——白兰琪的妹妹，明显在幼年的在家庭的成长中没有地位，要体谅姐姐的情况，了解她的辛苦，处处要让着白兰琪。成年后逃离家庭，终于得到自己的快乐铂金终局幸福，如今，姐姐突然出现打乱了她生活的平静。如果所有男人是映衬白兰琪现在的模样，那斯蒂拉便是介绍白兰琪过往“人证”——白兰琪的人物前传，为观众解读了更多信息。斯蒂拉与斯坦利结婚组成家庭，就像是蹩脚的植物嫁接，与白兰琪是同根同族，保有有共同语言、喜好。如今与斯坦利的“嫁接”，虽然粗俗，但自由简单快乐，快乐足可以弥补遮盖所有负面问题——直到姐姐的到来。

米琪——米琪与白兰琪口中的那个远方的富商，一左一右，完整的映衬白兰琪心理欲望。其实，不电子海报制作单单两个男人，斯坦利、送报纸的男孩都在丰满一个半老徐娘又眷恋纯洁的矛盾体。