富春山居图前后半卷分别为

他的预言没有落空，就在这幅杰作传到明朝著名画家沈周手中时，出了一个意外。当时沈周将《富春山居图》送到一位朋友家中，让他题跋。但几天之后，朋友的儿子却慌称画作被盗，其实是私下拿去变卖了。借钱不还的人可恶，借宝不还的人同样可恨，然而沈周除了捶胸顿足以外，再也没有别的办法，他只能根据自己的想象，画了一幅，聊以慰藉自己。

后来，《富春山居图》又经历了文彭、王稀登、周天球、董其昌等人之手，再次现身时，这幅千古名画就遭遇了大劫。当时的主人叫做吴洪裕，是明末清初人，也是一个疯狂的收藏家。《富春山居图》是他从董其昌手中购得，便和《智永法师千字文真迹》一起视为生命中的一部分，朝夕不离左右。

在清军入关的混乱局面中，无论何等艰难困苦，吴洪裕都将它们精心收藏，从这个角度上说，他为国宝的传承做出了巨大的贡献。然而，在顺治七年，弥留之际的吴洪裕却犯了傻，做出了一个自私的决定。他让家人烧毁《富春山居图》和《智永法师千字文真迹》作为自己的陪葬。

收藏家的心情可以理解，但他却忘记了自己仅仅是国宝短暂的主人。国宝是属于人类整体，而不是属于某个人的。在《智永法师千字文真迹》之后，就是烧毁《富春山居图》了。眼见已经点上了火，他的侄子吴静庵楞是从人群中救出了这幅国宝。为了掩人耳目，吴静庵边哭边烧毁了另外一幅画。

国宝终于得救，但仍然遍体鳞伤，并且被分为两部分。前半部份略小，但是整体比较完整，被称为《剩山图》，后半部分是富春江的风光，以第一任主人郑樗的字命名，叫做《无用师卷》。即使是遭遇这样的劫难，它们依然是价值不可估量的国宝。

这两幅画，从此分开，天各一方。《无用师卷》被乾隆征集，还闹出过不识真假的笑话，《剩山图》则一直隐居在民间，后来在民国时期被著名书画家吴湖帆发现并收藏。

直到解放后，在浙江博物馆的专家沙孟海多次沟通、交流之下，吴湖帆先生终于做出了决定，捐赠给浙江博物馆。这幅国宝因此既能让更多人欣赏，又能得到更好的保护，继续焕发出新的生机和活力。